郑晓星在中国拍卖行业创下了许多第一：他曾主持中国首次大规模公物强制拍卖；他曾担任中国首次文稿竞拍的拍卖师，将著名影星刘晓庆的《从电影明星到亿万富姐》一书两次成功拍出；经他的手拍卖的一只指甲盖大小的鼻烟壶以220万元天价创下世界拍卖界鼻烟壶价格之最；他还创造了全国乐器文物的拍卖成交记录。

　　然而，在郑晓星的拍卖生涯里，1992年10月3日的那次艺术品首拍意义更加非凡，它载入了中国艺术品流通的史册。昨天下午，记者通过电话采访了如今已是中国拍卖行业协会副秘书长的郑晓星，听这位拍卖界泰斗讲述了15年前那动人的一幕和他眼中的中国艺术品拍卖之路。

　　那是一场需要胆魄的拍卖

　　尽管已经时隔15年，然而郑晓星对那场中国艺术品首拍会仍然记忆犹新，历历在目。当时，他进入拍卖行业仅仅两年时间，虽然已经小有名气，然而主持艺术品拍卖却是第一次，用他的话说，“毫无经验可言”，然而也正是因为这样，他和他的同事们才有了初生牛犊般的勇气，甩开了压力和包袱，做起了艺术品拍卖的开路先锋。

　　第一次搞艺术品拍卖，郑晓星他们就把拍品定位在了当代中国书画上，这在当时是非常有开创性的。因为即使在海外，涉及中国艺术品的拍卖也主要是以文物和传统书画为主，当代艺术品还没有进入收藏家和拍卖公司的视线。拍卖会举行前就有很多人表示质疑与担心，对这场拍卖的前景不看好，他们认为应该选齐白石书画这样的东西来拍卖，因此给郑晓星泼了不少冷水。郑晓星说：“其实当时也是不得已而为之，我们本来想做文物拍卖，但没有被当时的文管部门批准，因此就大胆地独辟蹊径，从当代中国艺术上打开突破口。事实证明这样的冒险是具有前瞻性的。”当时，很多字画是画家本人直接委托拍卖的，委托价比较高，对于这一切压力，郑晓星和他的同事们都没有临阵畏缩。

　　当时的拍卖在深圳博物馆一楼大堂举行，可谓盛况空前，不仅一楼挤满了观众，连二楼、三楼的栏杆边上都围满了人。许多香港、澳门记者前来采访这次具有开创意义的拍卖会，享有盛誉的荣宝斋、嘉德等艺术品机构也派人来观摩。当一件件字画公开拍卖时，郑晓星很快就克服了紧张，在微微的兴奋中游刃有余地主导了现场气氛。他回忆说：“当时由于股市大潮刚刚兴起，许多市民在股市赚钱后开始寻找新的投资渠道，艺术品成为他们的首选。因此那时的买家几乎没有专业的收藏家，大多是市民举牌出手的。”

　　在郑晓星看来，由于当年艺术品拍卖在国内还是一个全新的领域，因此无论卖者、买者和主办方，都需要相当的胆魄。而特区人不缺的就是这种胆魄，也许这就是首场艺术品拍卖能够在深圳举行的原因。至今他都能回忆起当时台下观众们脸上显露出的那种欲望与自信、兴奋与新鲜交织的表情。

　　那场拍卖获得了超乎想像的成功，画家何海霞的一幅作品拍出了12.5万元的高价，刘文西的一幅作品拍出了4.2万元，拍卖总额达250多万港元，在国内外拍卖界引起了轰动。郑晓星说：“那场拍卖确实带动了全国艺术品拍卖的潮流，拍卖这种形式很快在国内艺术节风起云涌。”

　　深圳拍卖风“穿堂而过”

　　郑晓星执槌的首场艺术品拍卖会开启了中国艺术品拍卖的先河，也给深圳本土的艺术品拍卖鼓起了东风。此后，深圳的艺术品拍卖市场火了五六年。然而，首届拍卖带来的光环悄悄褪去之后，深圳书画艺术品拍卖开始遭遇寒流。郑晓星遗憾地说：“深圳推开了中国艺术品拍卖的第一扇窗户，然而之后，这阵拍卖风却‘穿堂而过’，并没有给深圳拍卖业留下太多真正有价值的东西。”

　　先行一步的深圳艺术品拍卖市场何以没能留住全国首拍后的热度呢？郑晓星表示，原因相当复杂。在拍品供应方面，真正具有岭南风格的书画作品由于气候潮湿、民间收藏者保管不当等原因，其保存完好度大打折扣，致使在深圳很难找到同时满足精、珍、孤这三个条件的艺术品；赝品泛滥也令深圳书画艺术拍卖市场不堪其扰；此外，许多深圳买家走到北京、上海、香港去收购藏品，在这些地方的拍卖市场上，随处可见深圳买家的身影，所以说，深圳的艺术品市场仍然在吞吐，但并不在深圳本地，而是走向省外。这些因素都令深圳本土艺术品拍卖遭遇了一定困难。

　　不过，郑晓星对深圳艺术品拍卖的前途仍然看好。他分析说，随着深圳经济实力的增强，深圳人有更多的“闲钱”来参与拍卖，加上高水准作品的回流，人们对艺术品投资理念的增强，将使深圳艺术品拍卖市场逐渐回暖。即将到来的10月，深圳多家拍卖公司就将推出多场艺术品拍卖专场，会有不少精品佳作露面，郑晓星相信这些活动都会给深圳拍卖艺术品市场带来暖意。

　　艺术品市场潜力不可小觑

　　作为一位在艺术品拍卖市场浸淫15年之久的资深拍卖师，郑晓星对艺术品投资领域有着自己独到的见解。当记者就一般艺术品

　　投资者应当注意避免哪些误区向他请教时，他沉思良久后说：“首先要避免的就是贪心和冲动。其实中国的艺术品市场潜力仍然不可小觑，只要从个人兴趣出发，善于研究总结，瞄准孤品、真品、精品，耐心发掘，果断下手，就一定会有所收获。”

　　今年以来，一场场热火朝天的艺术品拍卖会，掀起了一阵阵艺术品投资热浪。如何在对手如林的拍卖场上，看得准、出手快、买到自己中意而又有升值空间的拍品？郑晓星认为，值得收藏的艺术品必然有三大价值：艺术价值、历史价值和收藏价值，这是艺术品含金量的基础。他举例说：“著名画家陆俨少的画册为什么能卖出6300万元这个天价？就在于他一生中的所有精华作品100张都集中在这本画册中，是孤品。”

　　郑晓星还指出普通收藏者常常忽略的一点，那就是具有非实用性、更容易把玩的艺术品往往收藏潜力更大。如果某件东西的实用性过强，将不会存在太多的升值空间。对于判断文物和艺术品价值高低的依据，郑晓星说：“真伪问题是判断的第一因素，这个不需多说，但确实是困扰收藏者的最大问题。此外，就要区分名家与非名家、精品与非精品、社会存量多与少、玩赏性强和弱的问题。”他最后还强调说，善于分析收藏的人群也很重要，收藏的人群基数越庞大，艺术品的价格就越高。比如中国书画在老百姓中的认知度最大，占民间收藏的60%以上，所以价值一向偏高。

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